M??sica Cubana en La Danza

Tambi??n en el??Teatro Tac??n. Lo cubano incipiente sonaba, desde luego, en las zonas folkl??ricas y populares, en danzas creadas por el pueblo, con su simbiosis de elementos hisp??nicos y africanos. Las danzas de Saumell y Cervantes son ejemplo de asimilaci??n musical de estructuras danzarias provenientes del caudal folkl??rico y popular. En 1824 se estren?? en el??Teatro Principal??de??La Habana, una coreograf??a de Andr??s Pautret titulada «La matancera», con m??sica del compositor negro Ulpiano Estrada». ( Pedro Sim??n, «La m??sica cubana en la danza», Revista Cuba en el Ballet, sept. 1971).

En los comienzos del siglo XX se producen acontecimientos importantes en el ??rea danzario-musical, como fue la actuaci??n a??La Habana??de 1915 la rusa Anna Pavlova con su compa????a, as?? como la creaci??n en 1931 de la Escuela de Ballet de Pro-Arte Musical, cantera de notables bailarines y cor??grafos como Alicia, Alberto y Fernando Alonso.

La primera obra musical expresa para ballet se estrena en 1940: «Dione» de??Eduardo S??nchez de Fuentes, lleva a la escena del teatro Auditorium (despu??s??Amadeo Rold??n) con coreograf??a de Milenoff y acompa??amiento de la Orquesta Sinf??nica deLa Habana.??Gonzalo Roig??condujo la orquesta en esa ocasi??n y las figuras principales de esa jornada memorable fueron y Alicia y Fernando Alonso. En 1942 Alicia Alonso produce su primera coreograf??a, con m??sica de??Joaqu??n Nin: «La condesita».

«En 1943 se estrena «Forma» de??Jos?? Ard??vol??con coreograf??a de Alberto Alonso sobre texto de Jos?? Lezama Lima. Alicia y Fernando Alonso junto a Alexandra Denisova, cubren los roles principales con la colaboraci??n de la??La Habana’>Coral de??La Habana, bajo la direcci??n de??Mar??a Mu??oz de Quevedo. Ese mismo a??o??Harold Gramatges??compone m??sica para el ballet «Icaro», de Sergio Lifar y al a??o siguiente trabaja en un preludio para «El mensaje», con coreograf??a de Alberto Alonso.

En 1947 se lleva a escena el ballet «Antes del alba», m??sica de Hilario Gonz??lez y coreograf??a de Alberto Alonso. En 1948 funda Alicia Alonso su compa????a, luego llamada «Ballet de Cuba» y hoy «Ballet Nacional de Cuba». Dos a??os despu??s, Alberto Alonso creaba su propio grupo danzario, con el cual present?? obras basadas en m??sica de??Edgardo Mart??n??(«Cuatro fugas») y Paul Csonka («Fantas??a cubana»).

En 1951 Alicia Alonso pone «Fiesta negra», con m??sica de Amadeo Rold??n llevada, junto a Igor Youskevicht, al Metropolitan Opera House de New York, con el t??tulo «Pas de deux tropical». La Alonso hace, el mismo a??o, un notable trabajo al interpretar «Lydia», m??sica de Francisco A. Nugue. Otros compositores de esa etapa trabajan para el ballet. Ramiro Guerra realiza coreograf??as para «Habana 1830″, con m??sica deErnesto Lecuona;»Toque», sobre partitura de??Argeliers Le??n, «S??ngoro cosongo», obra sinf??nica de??F??lix Guerrero??y «Son para turistas, de??Juan Blanco??(las dos ultimas sobre versos de Guill??n). En 1957 tiene lugar el estreno de «La rebambaramba», de??Amadeo Rold??n??(compuesta en 1928) sobre libreto de??Alejo Carpentier, con trabajo coreogr??fico de Alberto Alonso y actuaci??n central de Sonia Calero. Con el triunfo de la Revoluci??n cobra auge el movimiento danzario.

Se reorganiza, en 1959, el Ballet de Cuba, hoy Nacional, surgen el Conjunto de Danza Moderna, el??Conjunto Folkl??rico Nacional, y otros grupos. En 1962 Alicia Alonso, junto a Banegas y Pares, interpreta «Despertar», de??Carlos Fari??as, de profundo contenido pol??tico. Ramiro Guerra, por su parte, presenta coreograf??as con m??sica de??Amadeo Rold??n: «Mulato» y «El milagro de Anaquill??», esta ??ltima de suma importancia dentro de nuestra m??sica para danza.

Otros autores, como??Leo Brouwer, Enrique Gonz??lez M??ntici,??Olga De Blanck, Roberto Valera,??Juan Blanco, Carlos Malcom,??Argeliers Le??n, Jorge Berroa, Sergio Fern??ndez Barroso, han compuesto m??sica para ballet y danza moderna aparte de la utilizaci??n, en obras danzarias, de m??sica de creadores cubanos como??Jos?? White,??Amadeo Rold??n,Gilberto Vald??s??y Gisela Hern??ndez. El??Conjunto Folkl??rico Nacional??ha llevado, en sus numerosas giras alrededor del mundo, los ciclos de bailes y m??sicas yorub??s, congas, arar??s y??abaku??s, y el Conjunto de Danza Moderna, hoy Danza Nacional, cada vez m??s ha trabajado un repertorio basado en elementos de la cultura cubana de procedencia africana con elementos sincr??ticos afro-hispano-cubanos, donde lo musical acompa??ante viene dado por sonoridades afincadas en la percusi??n».(Orovio)

Igualmente se han destacado estas y otras compa????as en la utilizaci??n de m??sicas para danzas de procedencia hisp??nica, recreando bailes campesinos folcl??ricos. De igual manera, a la vez que ha existido desde finales del siglo XIX la concreci??n de formas danzarias inspiradas en m??sicas que iban siendo cubanas, debe se??alarse, en el campo del baile popular, como tambi??n se generaron coreograf??as e innovaciones danzarias que vienen desde la misma contradanza y su baile de grupo hacia el danz??n y su baile de parejas sueltas, con una estructura establecida de acuerdo a las partes de la obra, que ha servido para obras puestas en escena de conjunto danzarios.

La conga tambi??n gener?? un tipo de baile, como otras formas que en la medida que fueron surgiendo en el siglo XX, traer??an su forma danzaria acoplada, que se expres?? mayormente en ??mbitos de cabarets y teatros, como ocurri?? con formas de m??sica popular que tuvieron su propio baile, generalmente de pareja suelta, como el mambo, el cha cha ch??, las formas de la rumba, el pil??n, el pac??, el mozambique y formas danzarias populares como el baile «casino», la famosa «rueda de casino» que desplaz?? en ocasiones a los valses y sus coreograf??as de fiestas familiares, en celebraciones de quincea??eras.

Cada club o cabaret ha tenido sus puestas danzarias, como el famoso «Tropicana», donde se destac?? Roderico Neyra (Rodney), con coregraf??as a partir de g??neros musicales de moda, algunas de llamativa creatividad, lo mismo que en otros salones similares. de igual manera que han existido ballerinas y danzarinas (para ballet y danza cl??sica) han existido bailadores para la m??sica popular, muchos de ellos de talento y fama. Uno de los elementos que di?? desarrollo a la m??sica popular fue su car??cter bailable, de ah?? la importancia del baile en la danza. Uno no existe sin el otro.